اعتبار عکس: اینستاگرام / نتفلیکس
کرت بیچ سیاست را خوب جلوه می دهد. نه تنها شخصیت های اصلی فوق العاده شایسته و برازنده هستند دیپلماتاما فضاها و مکان‌هایی که وارد و خارج می‌شوند، میدان‌های نبرد شیک یا واضحی را برای تیراندازی متقابل سیاسی فراهم می‌کنند. بیچ که طراح تولید فصل سوم سریال ساخته شده توسط دبورا کان است، قرار است مکان های شگفت انگیزی را برای فصل چهارم بسازد و بازسازی کند.
اجلاس G4 در ایتالیا، اتاق بیمارستان در یک کشتی جنگی و قلعه ویندزور برای نام بردن چند مکان در دنباله دینامیت وجود دارد. بیچ به What’s on Netflix گفت: «این یک گروه واقعاً هم سطح، باهوش، باهوش و باهوش از مردم هستند که این کار را انجام داده‌اند. “من چنین نمایشی را اجرا نکرده ام، اما هر کس دیگری که بالاتر از من است این کار را انجام داده است. و بالعکس بال غربی و بسیاری از نمایش‌های دیگر که روی آنها کار کرده‌اند، می‌دانند دارند چه کار می‌کنند. آنها دست های قدیمی در این کار هستند و این فقط نسخه عالی بعدی کاری است که انجام می دهند. این یک لذت است.»
به تازگی این هنرمند سازنده ما را به پشت صحنه فصل چهارم موفق سریال برد دیپلمات.
دیپلمات کری راسل در نقش کیت وایلر در قسمت 401 سریال The Diplomat. Kr. نیک وال/نتفلیکس © 2026
من می خواهم با کلبه قرن شانزدهمی که به عنوان پایانی یافتید شروع کنم. چگونه به این مکان رسیدید؟
چطور نیستیم؟ ما یک مدیر مکان شگفت انگیز در ایتالیا داشتیم، الیزابتتا توماسو، و او این مکان را برای ما و همه چیزهایی که در ایتالیا یافتیم پیدا کرد. این یک جستجوی جامع بود. ما با تمام ایتالیا شروع کردیم و سپس آن را به توسکانی اصلاح کردیم و سپس شروع به جستجو در فلورانس و خارج از فلورانس کردیم.
تقریباً همه چیز ما را به خارج از فلورانس برد زیرا از نظر لجستیکی، تیراندازی در فلورانس در اواسط بهار و تابستان واقعاً بسیار دشوار است. جای بسیار بسیار شلوغی است. ما نمی خواستیم با گذاشتن یکسری کامیون فیلم در شهر، لذت گردشگران در فلورانس را از آنها سلب کنیم. بنابراین ما به لوکا و لوکا و اطراف آن نقل مکان کردیم و بسیاری از آنها را در آنجا یافتیم. و موقعیت G7 دیدنی است. واقعا دیدنی است.
آیا به بسیاری از نشست های گذشته G7 نگاه کرده اید و تأثیری داشته اید؟
من به تمام اجلاس های G7 نگاه کردم. آنها بسیار بازتابی از زمانی هستند که در حال رخ دادن هستند، که جالب است زیرا کاری که آنها معمولا انجام می دهند این است که یک شهر کوچک را تصرف می کنند، کاری که ما در لوکا انجام دادیم، و آنها یک غرفه یا چیزی در یک سایت موجود می سازند و سپس یک اتاق بسیار سفارشی می سازند. 10 بار از 10 بسیار مدرن است. خیلی شبیه آینده است. همه این کنفرانس ها وجود دارد، شما به آینده نگاه کنید.
در این مورد، به دلیل وضعیت روحی رئیس جمهور ما و همچنین به دلیل اتاق، تصمیم گرفتیم کاری بسیار سنتی تر انجام دهیم، که معمولاً کاری نیست که G7 انجام می دهد. وسایل مورد نیاز در اتاق وجود دارد. یک دوربین بزرگ در وسط قرار دارد که همه را ضبط می کند و منبع تغذیه مانیتورهایی است که در اتاق هستند.
این همیشه اتفاق می‌افتد و میکروفون‌هایی روی میز وجود دارد که ضروری هستند، اما ما میزهای سفارشی برای فضا ساخته‌ایم که واقعاً آن را با فضایی که پیدا کرده‌ایم کنار هم می‌آورد و به فضایی مدرن تبدیل نمی‌شود. ما آن را در دنیای قدیمی، عتیقه و عتیقه ایتالیایی نگه داشتیم و این واقعاً حس متفاوتی به آن داد.
وقتی در حال کاوش در این فضاها هستید، تصور می‌کنم گاهی اوقات به ارجاعات دنیای واقعی نگاه می‌کنید و فکر می‌کنید، “این سینمایی ترین نیست.” هنگام طراحی یک فضا بر اساس یک مکان واقعی چه تعادلی برای شما وجود دارد؟ چقدر تزیین قابل قبول است؟
این کاملا ضروری است. منظورم این است که اگر در حال ساختن یک مستند یا اجرای مجدد هستید، پس مسئولیت دارید که آنچه را که در آنجا بود انجام دهید. اما وقتی سرگرمی درست می‌کنید، این موضوع کاملاً متفاوت است و شما به محدودیت‌های دوربین و علایق دوربین محدود می‌شوید و باید به آن علایق توجه کنید و از آنچه واقعی است منحرف شوید.
در مورد ما، آنچه واقعی است را بالا می بریم. منظورم این است که اتاق هایی که ما وارد آن می شویم در نوع خود خیره کننده هستند و چیزهایی که ما روی صحنه ساخته ایم باید مطابق با آن باشند. بنابراین تقریباً همیشه چیزی جدید و متفاوت است و برای دوربین در نظر گرفته شده است و لزوماً منعکس کننده واقعیت نیست. ما فکر می کنیم می توانیم بهتر از واقعیت انجام دهیم.
واقعیت باید با قلعه ویندزور مفید واقع شود. چنین مکان دیدنی و جذاب. برخی از جزئیات کوچک در مورد این قلعه چه بود که واقعاً می خواستید به درستی به آنها دست پیدا کنید؟
می توانم به شما بگویم که قلعه ویندزور برای ما نه مکان بود. نه مکان مختلف بنابراین نمای بیرونی در خانه بورگلی، قرن شانزدهم بود. این طاق در کلیسایی در سمت بالا غربی نیویورک بود. اتاق اکوئری، جایی که بیشتر کارکنان در آن معاشرت می کردند، در عمارتی در لانگ آیلند بود که در سال 1916 ساخته شد.
راهروها در خانه لنکستر بود که متعلق به قرن نوزدهم است. یک فلاش بک وجود دارد که در وزارت خارجه واقعی بریتانیا اتفاق افتاده است. کتابخانه در صومعه ای در نیویورک بود، و اتاق مطالعه گریس، جایی که او در آنجا عقب نشینی می کند، در باشگاه اسلیپی هالو کانتری در شمال ایالت نیویورک است.
The Diplomat قسمت 401 The Diplomat اثر نیک وال/نتفلیکس © 2026
همه چیز خیلی خوب جمع شد
ترکیب بسیار خوبی از چیزها و سبک ها وجود دارد، و با کنار هم قرار دادن آنها، این خانه ها و این کاخ ها در طول زمان ساخته می شوند. شما با سبک های مختلف کمی آزادی عمل خواهید داشت، زیرا آنها در طول سال ها اضافه می شوند.
قلعه ویندزور دارای چندین سبک مختلف در آن است. همیشه یک اتاق آبی، یک اتاق قرمز، یک اتاق سبز، یک اتاق طلایی و یک اتاق صورتی وجود دارد. اگر بتوانید این طعم های مختلف اتاق ها را بپذیرید، کاملاً خوب خواهید بود.
تصور می‌کنم متخصصان زیادی وجود دارند که سال‌ها از زندگی خود را صرف شناختن قلعه ویندزور در داخل و خارج کرده‌اند. مشاور هم داشتی؟
تصور می‌کنم برخی از آنها کاملاً وحشتناک خواهند بود، اما ما نمی‌توانیم در قلعه ویندزور فیلمبرداری کنیم. این یک گزینه نیست. بنابراین ما باید تمام تلاش خود را انجام دهیم و باید یک گروه از اتاق ها را جمع آوری کنیم که … همچنین، ما با برنامه محدود هستیم. ما نمی توانیم انتخاب کنیم که کجا می خواهیم این کارها را انجام دهیم. اگر بخواهیم همه آنها را در انگلیس انجام دهیم، واقعاً برنامه فیلمبرداری و تدوین و همه چیزهای متفاوتی را که برای رسیدن یک قسمت از A به B اتفاق افتاد، از بین می برد.
ما باید انعطاف پذیر باشیم و مشاورانی داریم که به ما کمک می کنند تا ترکیب مناسب وسایل نقلیه مانند موتورسیکلت ها را بدست آوریم. ما چیزهای خاصی داریم که می‌افتد، کاری که نگهبانان در حیاط قلعه ویندزور ما انجام می‌دهند، این خیلی خاص بود. ما همچنین یک پسر پروتکل داشتیم که در اتاق وحشت به ما کمک کرد و چیزهای زیادی وجود داشت که او نمی توانست در مورد اتاق وحشت واقعی به ما بگوید، زیرا مطمئن هستم که یکی از آنها وجود دارد.
هیچ جزئیاتی ارائه نشد، اما وقتی به او گفتیم به چه چیزی فکر می کنیم و ایده هایمان برای اتاق وحشت چیست، او گفت: “به نظر خوب می رسد. ممکن است برخی از این ها وجود داشته باشد و ممکن است برخی از آن ها.” و من اینطور گفتم: “خب، اگر بخواهیم اتاقی بسازیم که به این شکل ساخته شده و به این شکل طراحی شده باشد، چه؟” قرار بود آن را از او اجرا کنیم.
ما در مورد اینکه واقعاً چقدر زمان می‌توان در اتاق وحشت سپری کرد صحبت کردیم و دکور و طراحی خود را بر اساس آن اطلاعات قرار دادیم. بنابراین ما عاشق یک مشاور هستیم. کمک به درست کردن جزئیات و برخی از چیزهای کوچک که به آن احساس واقعی تر می کند، بسیار بسیار مفید است.
دیپلمات. (ل به راست) جودی ویتاکر در نقش بتان وان، کری راسل در نقش کیت وایلر در قسمت 405 دیپلمات. اعتبار: نیک وال/نتفلیکس © 2026
کار روی کشتی جنگی چگونه بود؟
در واقع، کشتی جنگی بسیار آسان بود.
در یک کشتی جنگی فیلمبرداری شده است، درست است؟ آیا من آن جزئیات را اشتباه خواندم؟
نه. در یک کشتی آموزشی فیلمبرداری شده است.
باشه
این یک کشتی آموزشی برای ملوانان است و در یک کالج در نیویورک، در شهر، و دارای دو پل است. این یک پل بالایی دارد که در آن کشتی را می‌رانند، و سپس پل دومی زیر آن وجود دارد که با آن مطابقت دارد. می توان از آن برای آموزش استفاده کرد و آنها می توانند هر چیزی که در طبقه بالا در حال انجام است را ببینند.
پیدا کردن آن مکان عالی بود و آنها شرکای خوبی با ما برای انجام کل فضای داخلی کشتی جنگی بودند و همه چیز بسیار واقعی به نظر می رسید زیرا همه چیز بسیار واقعی بود. و سپس نمای بیرونی آن اساساً در یک پارکینگ انجام شد.
The Diplomat. (L to R) بردلی ویتفورد در نقش تاد پن، مارلون پریر در نقش یک متخصص بیهوشی نیروی دریایی، آلیسون جنی در نقش گریس پن در قسمت 402 The Diplomat. Clifton Prescod/Netflix © 2026
آیا تا به حال تماس می گیرید و می پرسید “هی، آیا می توانیم از یک کشتی جنگی واقعی برای این صحنه استفاده کنیم؟”
من نمی توانم در مورد اینکه آیا جستجوهایی برای یافتن یک کشتی جنگی انجام شده است یا خیر، نظر بدهم.
[Laughs] این بدون نظر کامل است دیپلمات، من فکر می کنم. چه چیزی در مورد بازسازی این همه لوکیشن و فضا برای سریال واقعاً رضایت بخش است؟
من فکر می‌کنم رضایت‌بخش‌ترین چیز این است که از داستان حمایت کنیم و مطمئن شویم کاری که انجام می‌دهیم برای فیلمنامه خوب است. وقتی با هم جمع می‌شود و وقتی درست به نظر می‌رسد و وقتی بازیگران می‌روند و می‌گویند: «اوه، این احساس عادی است، اینجا مثل جایی است که ما می‌بودیم»، بسیار راضی‌کننده است.
این نمایش از این نظر بسیار عجیب است که ما تقریباً هرگز در فضاهایی قرار نمی گیریم که متعلق به شخصیت های اصلی است. در هر نمایش بعدی، آپارتمان یک نفر، خانه او یا خانه خانواده اش وجود دارد. این افراد هر جا بروند، بازدیدکننده هستند. عیدرا احتمالا هر چند ماه یکبار جابه جا می شود. این داستانی است که ما با جایگاه او می گوییم. هال و کیت، وقتی به وینفیلد می روند، اتاقی دارند که در آن می مانند، اما اتاق آنها نیست. فکر می کنم تنها فردی که در این فصل جایگاهی متعلق به او دارد، بتان وان، نخست وزیر جدید است.
و فصل گذشته، کاوش در محوطه گریس پن در آماگانست، چیزی بود که نمایش واقعاً با آن معامله نکرده بود و به خانه‌های مردم رفت. بنابراین از این نظر غیرعادی است. مردم را از لحاظ فیزیکی دور هم جمع می کند، اما به ندرت از نظر احساسی در مکان های خاصی که مخاطب نمی بیند.
در فصل سه، چگونه می‌خواهید این خانه ساحلی را ادامه‌ای از گریس پن کنید و اینکه او کیست، چه چیزی را دوست دارد و چه چیزی را دوست ندارد؟
خوب، این یک فرصت واقعی برای نشان دادن کسی در یک محیط واقعا کنترل شده بود. هم راحت است و هم تا حدودی نمایشی چون او در آنجا میزبان مردم است. بنابراین ما تحقیقات زیادی در مورد کندی ها، خانواده های ریاست جمهوری، خانه های دیگر و چیزهایی از این قبیل انجام دادیم.
ترکیب کندی الهام‌بخش بزرگی برای آن بود، و فقط گرفتن فضایی که راحت است، باید راحت باشد زیرا برخلاف آنچه ما به آن عادت کرده‌ایم است. این یک فضای راحت است که در آن همه چیز ناراحت کننده است، در حالی که بیشتر اوقات فضاهای ناراحت کننده ای وجود دارد که افراد سعی می کنند راحتی پیدا کنند. پس کمی چرخاندن آن جالب بود.
وقتی نمایش را تماشا می کنید –
من سریال رو نمیبینم نه، شوخی می کنم.
من می خواهم بگویم: “آه، بسیار روشمند. طراحان تولید نمی توانند آن را تماشا کنند.” اما وقتی به آن نگاه می کنید و می بینید که هرج و مرج در این فضاهای زیبا رخ می دهد، چه لذتی از نوشتن و نحوه استفاده از این مکان ها به شما دست می دهد؟
وقتی تماشا می کنم، نوشته آنقدر زیبا و فشرده و آنقدر برنامه ریزی شده است که لذتی باورنکردنی به من دست می دهد. وقتی اخیراً هفت و هشت را تماشا کردم، قسمت های میانی را رد کردم و مستقیماً به انتها رفتم، زیرا کنجکاو بودم ببینم ایتالیا چگونه است. بنابراین، من همین چند شب پیش، هفت و هشت را تماشا کردم و صحنه زیر درخت، چهار دستی با چهار مدیر ما، فقط سرد کننده است.
و تدوین، و کارگردانی، و ضعیف‌ترین نگاه‌ها از یکی به دیگری، و خط چشمی که در اتاق و روی میز و دوباره روی میز بوم، بوم، بوم، بوم می‌رود، استادانه است. و وقتی صحنه ای شبیه آن را دریافت می کنید که ظاهر می شود، تماشای آن واقعاً فوق العاده است. این می تواند در اتاق نشیمن اتفاق بیفتد، می تواند در بسیاری از جاهای دیگر اتفاق بیفتد، اما داشتن آن در بیرون در توسکانی نیز یک هدیه است، و نورپردازی کاملاً زیبا است.
دیپلمات قسمت 408 دیپلمات. Kr. اریکا کوئنکا/نتفلیکس © 2026
.این داستان سرایی عالی است. کرت، آخرین سوال من کمی عقب مانده است. این اولین کار شما بود جنایتکار، فیلم جان اس ریلی؟
جنایتکار؟ بله همینطور بود.
این اولین کنسرت شما بود. من از طرفداران این فیلم هستم، اما اولین کنسرت چگونه بود؟
هیچ کس این فیلم را ندیده است.
وقتی من بچه بودم همیشه در HBO بود.
اوه واقعا؟
بله، فیلم خوبی است.
فیلم خوبی است. من فکر می کنم دست کم گرفته شده است.
نقش عالی برای جان سی رایلی.
اوه، خوب است. به عنوان اولین کار، واقعاً جذاب بود. من یک PA بودم. من با دو سه نفر دیگر در حوزه هنری بودم. این یک فیلم کوچک و کوچک بود که استعدادهای زیادی در آن وجود داشت. چشمانم به تمام اتفاقات اطرافم باز بود.
من در این برنامه لس آنجلس را خیلی خوب شناختم، زیرا چند سالی در مدرسه بودم و پشت میز کارم خیلی سخت کار می‌کردم، و بعد بیرون رفتن و دیدن اینکه واقعاً چگونه انجام می‌شود، واقعاً چشم‌ها را باز کرد. رئیس من، فیل مسینا، یک طراح شگفت‌انگیز است و اینکه بتوانم با او بنشینم و پروژه‌هایی را برای او انجام دهم تا زمانی که ما آنجا بودیم، بسیار لذت بخش بود. واقعا مفید و کار اول خوبی بود. و بعد از آن اولین کنسرت استودیویی من بود وثیقه.
